李金顺,李金顺官网,李金顺个人资料及最新动态

李金顺，女，1896年生，天津市王庆坨人，评剧女演员，工旦。她是第一代评剧演员，“李派”创始人；是评剧进入“奉天落子”时期的最主要的代表人物。其父为高腔演员。李金顺幼年曾习京韵大鼓、京剧、小调16岁拜

李金顺，女，1896年生，天津市王庆坨人，评剧女演员，工旦。她是第一代评剧演员，“李派”创始人；是评剧进入“奉天落子”时期的最主要的代表人物。其父为高腔演员。李金顺幼年曾习京韵大鼓、京剧、小调16岁拜孙凤鸣为师学唱落子。1920年到哈尔滨演出，因唱腔大鼓味过浓，观众把椅垫仍到台上。李金顺没有后退，投到倪俊声处学艺，并转艺多师，终于形成了吐字清晰，纯朴又充满感情的大口落子演唱风格。

其父原是昆腔班的笛子演奏员，随着昆腔班的没落，潦倒于家中。因家庭贫困，李金顺14岁时，由母亲带至天津城里，典押给业主，从师葛春兆，习京韵大鼓。16岁时，莲花落艺人孙凤鸣（艺名东发白）用100块钱将李金顺赎买，在落子馆唱小段。后从师孙凤鸣、倪俊声等艺人，工旦角，大、小戏兼唱。

1920年，首次来哈尔滨演出，因初登大台面，没有唱红。观众评论说：“唱的不是落子，倒象大鼓，更不如金菊花。”李金顺一气之下返回天津深造。

1927年夏末，重返哈尔滨，在傅家甸（道外）的庆丰茶园演出当年“唱黑”了的《王少安赶船》。李金顺以其新颖的唱腔，纯正的嗓音，清晰的吐字和充满丰富感情的表演，使观众耳目一新。唱腔韵味十足，恰如其分。尤其是对传统男旦唱法的改革及器乐伴奏方面的创新，使观众叫绝，票价也随之上涨。其后，演出《杜十娘》（饰杜十娘）。李金顺为表白杜十娘内心痛苦，特为孙富演唱一段京韵大鼓，十分别致新奇，观众掌声大起，喝彩不绝，谢幕竟达十余次。当时《滨江时报》、《午报》，均以“落子名星”、“评戏大王”的美称加以报道和评论。
1928年，李金顺随王桂林、筱九霄、赵松樵、小青水、程永龙、马德成、杨瑞亭、杜文林等演艺界名伶为新舞台坤伶王少鲁筹集丧葬费联合义演。义演的压轴戏是李金顺的《王少安赶船》。京、梆艺人原以为李金顺是“土疙瘩成精”不会有大作为，但当观看其精湛的表演技艺后，无不折服。尤其唱到垛板、托腔时，台下的气氛十分热烈。止戏后，观众久不退场，直至李金顺加演一段京韵大鼓《大西厢》后方才散去。
李金顺是与花莲舫同时出现的第一代名演员。在东北落子兴盛时期，独树一帜，自成“李派”一家。在哈尔滨演出的主要剧目有《王少安赶船》、《杜十娘》、《移花接木》、《芙蓉花下死》、《不自由的婚姻》、《循环报》、《书囊记》、《夜审周子琴》、《花为媒》等。表演泼辣奔放，真挚流畅，戏路宽广，善刻画各种女性形象，如《王少安赶船》中的渔家女张翠娥的纯洁活泼，天真无瑕；《杜十娘》中杜十娘的贤淑善良，刚烈不屈；《珍珠衫》中王三巧失节后的悔恨交集；《黄爱玉上坟》中黄爱玉的风骚浪荡，心肠狠毒等，无不各具特色。李金顺从艺认真，对所演过的剧本，均用红笔划下各种记号，做到心中有数。到了台上，使自己的演唱按预先的设计，准确地表现出人物的思想感情。李金顺貌不惊人，演起来却能使观众忘其外形而为其表演的魅力所折报。演唱善用清音起唱，由轻渐重，先出字后出音，不受板式的限制，讲究声音的控制，情绪的连贯，一气呵成。念白时，常有唐山的地方土语掺杂其间，使落子充满地方特色。李金顺身置社会大变动时期，痛恨社会对妇女的轻贱，极力拥护男女平等，主张上演反映妇女解放的剧目。1928年，在哈尔滨主演了爱国反日的时装戏《爱国娇》，引起了社会的极大反响。许多从不看落子的学生和爱国知识分子，纷纷观看李金顺的演出。为了演好《爱国娇》中的女留学生闵爱华的形象，亲自出钱在秋林公司服装店制做了3套学生服，并首先剪掉长发，带动了戏班里的女演员，都剪去了长发。著名戏剧家洪深在一篇文章中盛赞《爱国娇》“富于正义感”。李金顺声名，从此更加远播。
1931年“九·一八”事变后，因形势所迫，做了东北财阀张景南六子张冠英的姨太太。此后，他每日的演出定金为200块银洋，成为张冠英的摇钱树。其间，还参加多次义演，帮助梨园界伶人渡过难关。在李金顺的倡议下，哈尔滨的京、评两大班第一次联合演出了《井底沉冤》、《包公巧断白菜案》等戏。

1933年，告别舞台。

1937年，迁天津鱼港路别墅隐居。中华人民共和国建国后，应天津市文化局之邀，从事评剧教学工作。白玉霜、刘翠霞、喜彩春、喜彩莲等名优均得其嫡传而成名。

1952年冬，因心脏旧疾复发逝世，终年56岁。

李金顺嗓音高低兼优、刚柔相济。一十年代末她首将F调提高为A调 ，音域能超两个八度。她的演唱在冀东语音的基础上，带有明显的天津语音，并保留了某些说唱艺术特色。念白多采用半白半韵的方法。由于受津门曲艺的影响，其(慢板)起唱，一改早期头眼起唱、板上落腔的格式，变为顶板、头眼、中眼、末眼和闪板等多种起唱方式兼而有之。节奏变化也较为多样，如顶闪结合、赶板夺字以及唱中夹垛等 ，均有较多运用。又由于唱中衬词、衬字的大量运用，造成了句型结构的紧缩的扩展，从而使句幅产生不同的变化。在旋律上，她更大胆地吸收入卫梆子(二六板)音调的皮黄腔。她还在《三节烈》一剧的旦腔(二六板)仍保留了男旦时期(二六板)的某些特片，但旋律润腔却有了新意唱段中(见《三节烈》“心中有事火烧身“唱段曲谱)。李的唱腔在某种程度上保持了说唱艺术的韵味，在多年的实践中形成了腔美韵浓、节奏多变，刚劲委婉、说唱结合的艺术风格。

此外，她的伴奏曾一度尝试加用越调二胡、三弦、琵琶等乐器。伴奏时采用起唱伴奏停、行腔伴奏弱，过门慢一快一慢，落板强而火等方法，使演唱同伴奏达到有机结合，这种方法沿用至今。李金顺一生为评剧女腔的发展起到了开拓性作用，是评剧发展史上的重要里程碑。